為了妳我會努力堅持下去。因為我…不能沒有你！
在高雄漁港的碼頭邊，無照的潛水夫父親，與七歲大的女兒相依為命，靜靜地生活著。儘管物質上沒有奢華的享受，生活簡簡單單，兩個人的心裡卻是充實而溫暖的。直到女兒屆臨入學的年紀，沒有監護權的父親為了替女兒報戶口南北來回奔波，警察、社會局介入，眼見衝突一觸即發，父親為了要和女兒共同生活下去，不惜作出大膽行徑…。由台灣真實社會事件改編，在困頓的生活環境中，為了最愛的親人，要如何不放棄生命的希望與努力，2009年最真情催淚的台灣電影！
但是我們社會制度有學到教訓嗎?我們的媒體記者是否多了同理心?從動新聞動畫侵犯人權事件到媒體大幅報導不能沒有你真實版不當碰觸，或許大家心中有一定的底了。點入後可以取得部落格電影串聯貼紙、電影音樂-海洋與陸地的對話部落格播放機!
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海洋與陸地的對話－【不能沒有你】電影音樂試聽
曲目
そら（天空）｜（曲 蔭山征彥／劉佳林、詞 蔭山征彥、演唱 蔭山征彥）
相見時刻｜（曲 蔭山征彥／劉佳林）
海洋跟陸地說｜（曲 蔭山征彥／劉佳林、詞 塗翔文、演唱 桂綸鎂）
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1.戴立忍奪亞太最佳導演卻沉臉 中國時報【張士達／高縣報導】
戴立忍的《不能沒有你》氣勢如虹，繼台北電影節、金馬獎後，昨又在第53屆亞太影展勇奪最佳導演，外加一座最佳攝影張祥昱。但金馬激動落淚的他，在亞太卻面色凝重笑不出來，因昨日媒體對片中取材的真實人物父女做了聳動報導，他領獎時嚴詞表示「痛心、憤怒、慚愧」：「我花了３年時間拍攝一部有關媒體自省的電影，沒想到３年功夫完全白費。」
媒體失律 揭露未成年隱私
昨日媒體報導，《不能沒有你》劇情所取材的真實人物父女失和，社工已介入將女兒帶走。因部分媒體毫不避諱地揭露未成年當事人的隱私，他說：「媒體最重要的應是保護未成年的當事者，沒想到部分媒體卻見獵心喜，不僅傷害了未成年的當事者與我的演員，也傷害了台灣。」
傷害兩個小孩 得獎不開心
戴立忍遺憾地表示，因為他的電影，因此讓當事者成為焦點，他如今得獎實在無法開心：「我希望這部片能夠帶給台灣社會正面能量，如今卻因我的電影，傷害了兩個小朋友（真實事件中的女兒與飾演該角色的童星）。我拍這部片好像打開潘朵拉的盒子，看到了貪婪、本位主義、自私、不顧他人的立場，更看不到我片中所要講的『同理心』。」
信任社工專業 不應再評論
他表示，既然社工已介入，就應信任社工的專業，不應再做任何公開討論與評論。「這是文明社會，某些隱私是不該拿出來講的，這是常識。」而他得獎後在後台講了這些重話後，仍有媒體繼續追問事件細節，他語氣沉重地質問記者：「你還沒聽懂我的意思嗎？」
2.＜女兒又被帶走＞不能沒有你爸爸︰政府養大最好(2009-12-20)自由時報〔記者郭芳綺、鍾明非／綜合報導〕
「不能沒有你」的製片、編劇、兼男主角陳文彬則是以拳頭不停敲擊桌面，久久才說：「如果這部電影又反過頭來造成媒體擴大報導，進而傷害到他們，影片不管得再多榮耀，其實都顯得很渺小。」
3.不能沒有你 放大鏡與顯微鏡的差別 【聯合晚報╱聞天祥】
一對親生父女，相依為命。在女兒屆臨入學年紀、想要補報戶口時，沒有監護權的父親卻碰上無法申報的難題。他南北奔波尋求協助、解決問題，卻演變成一樁「父親抱女兒跳天橋」的社會新聞。這是2003年確切在台灣發生過的事件。不過我想多數人都和我一樣，有點印象，卻沒有追根究柢。戴立忍導演的「不能沒有你」以這個真實事件為題，拍出了一部批判與情感兼具的佳作。
回溯當時印象，電視鏡頭有如放大鏡般，針對局部真相加以渲染，「眼見為憑」的我們也像影片一開始，圍繞在電視機旁的民眾，覺得誇張、感到離奇，有人認為這是浪費社會資源，有的索性打賭男人跳或不跳，卻鮮少得以或願意深入去瞭解來龍去脈。電影，則比較像顯微鏡，你以為它只不過刻畫幾個簡單的小人物，然而一旦有深入的能力，所翻視的社會肌理就不是表面所能涵蓋，也正是「不能沒有你」後面所開展出的視野。
從戶政事務所的公務人員開始，到立法院的警衛（察），口口聲聲為民服務的立委、助理，警政署的主管，再回到戶政事務所，這段南北奔波的歷程，父女倆就像皮球般被踢來踢去。也讓做父親的第二度北上求援，到處吃閉門羹後，演變成一場被外界視為鬧劇的極端行為。對於這些敷衍的冷漠，串連而成的絕情、甚至罪惡，「不能沒有你」乍看之下好像缺乏一點力道，但戴立忍特別的地方也在這裡，片中並沒有凶神惡煞，這些公僕絕大多數時候都「和顏悅色」（除非你堅持才會變臉），但問題是無助的升斗小民以為你在幫忙，到頭來卻發現根本沒人真正幫他，只是虛應故事。正因為有這樣的現實，才讓陳文彬飾演的男主角，和一路挺他、甚至因此和圍觀民眾大打出手的「阿財哥」林志儒，那種毫不假飾的同情和友誼，有了動人的力量。有趣的是，演技向來有口皆碑的戴立忍這回專心當導演，平常作導演的陳文彬、林志儒卻在他的鏡頭下，展現了極有信服力的演技。
不過我認為這部片更精彩的應該是事件落幕之後的部分。男主角對被迫分離的女兒的想念，以及不放棄找尋的毅力，稍稍彌補了前面三分之二、兩人之間對手戲互動不夠的問題。而缺席的女兒，透過社會局人員的口述，她的「不說話」也成了一種對制度與成人的「無聲抗議」。這也令最後父女重逢的那刻無言，反而有超乎語言的堅定。
這類電影在國際影壇上珠玉不少；嚴格說來，「不能沒有你」不見得足夠頭角崢嶸。不過放置在台灣影壇來看，它確如鳳毛麟角。我並非意指所有導演都該拍社會電影，而是台灣在這方面的建樹，過去似乎侷限於少數電視單元劇（例如蔡明亮的「海角天涯」、楊雅吉吉的「違章天堂」）。「不能沒有你」在此刻推出，一方面為近期台灣新銳電影的多元性，再添一筆；另方面當我們看到官僚在此次風災後的慢半拍反應，更發覺片中對人為與體制的批判，一語中的。
【2009/08/16 聯合晚報】
筆者小小的評論-台灣以前的良好道德觀已經被破壞了，自從"一"周刊、"水"果日報進來後，這整個社會的同理心已經逐漸喪失，但是電影不能沒有你!卻是喚醒台灣人民良知的希望，如果你還有希望的話，或許你可以從自己做起......。
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